ALUR CERITA : – Don Anselmo, seorang pensiunan lanjut usia, memutuskan untuk membeli kereta dorong cacat bermotor karena semua teman pensiunannya memilikinya. Keluarganya sangat menolak dia untuk membeli kendaraan tersebut, jadi don Anselmo memutuskan untuk mengambil tindakan ekstrim untuk mencapai tujuannya…

ULASAN : – Meskipun memiliki karir yang panjang dan produktif , Marco Ferreri tidak begitu terkenal di luar negara asalnya Italia seperti orang-orang sezamannya seperti Fellini dan Antonioni. Visinya yang anarkis dan ikonoklastik tentang dunia dan humor yang aneh dan sering kali surealis mungkin menjadi alasannya. Meskipun di permukaan film awal ini awalnya tampak didasarkan pada tradisi Neo-Realis dari “Umberto D” karya DeSica, film ini membawa tema subversif pahit yang akan menjadi semakin jelas dalam karya Ferreri selanjutnya.Jose Isbert berperan sebagai Don Anselmo Proharan, seorang pensiunan pemerintah menteri yang dengan enggan menyerahkan rumahnya kepada putranya Carlos, seorang pengacara yang merendahkan, istrinya yang borjuis, dan Yolanda, putri mereka yang sederhana. Kantor hukum Carlos, yang dia tinggali bersama dengan tunangan putrinya yang ambisius, juga berlokasi di tempat itu, jadi Don Anselmo dibatasi pada satu ruangan yang menyesakkan dan membatasi di rumahnya sendiri. Karena dia juga harus berbagi ruang dengan Yolanda, lelaki tua itu tidak memiliki rasa damai dan tenang atau privasi. Selain itu, Carlos memiliki kendali atas pensiun ayahnya, yang dia bagikan dengan hemat seperti yang dilakukan orang tua kepada seorang anak, yang semakin membatasi kebebasan lelaki tua itu. Ferreri menekankan situasi dengan bidikan keliling yang sangat efektif yang mengikuti lelaki tua itu di sekitar koridor rumah yang sempit dan hampir sesak. Satu-satunya pelarian Don Anselmo tampaknya menghadiri pemakaman, dan ketika temannya yang lumpuh Don Lucas mendapatkan kursi roda bermotor, yang dikenal sebagai ” cochetito,” Proharan menemaninya ke makam istrinya untuk meninggalkan bunga. Don Anselmo segera terobsesi untuk mendapatkan “pelatih kecil” sendiri dan bergabung dengan subkultur pemilik “cochetito” lain milik Don Lucas yang berkumpul dan berinteraksi setiap hari. Orang-orang yang tertantang secara fisik ini telah mencapai rasa kemerdekaan dan kebebasan yang menggembirakan, dan lelaki tua itu memandang bergabung dengan mereka sebagai pelarian dari kehidupannya yang terbatas dengan keluarga tirani. Namun, untuk bergabung dengan mereka, dia membutuhkan “pelatih kecil” sendiri. Seperti Toad dalam “The Wind in the Willows” karya Kenneth Grahame, Don Anselmo menjadi terobsesi untuk memilikinya dan mendapatkan kembali martabatnya yang hilang. Ketika putranya yang pelit menolak permintaannya untuk kursinya sendiri, lelaki tua itu mencoba beberapa langkah pertama di mana dia berpura-pura memiliki kelemahan fisik untuk mendapatkannya. Frustrasi, Don Anselmo menjual perhiasan istrinya yang sudah meninggal untuk membeli cochetito langsung, tetapi putranya, yang telah mengalokasikan perhiasan itu untuk putrinya, mempermalukan lelaki tua itu dengan memaksanya mengembalikan “cochetito” dan mengklaim kembali perhiasan ibunya. Setelah semakin mempermalukannya, sang putra mengancam untuk melembagakan lelaki tua itu, untuk menyenangkan cucunya Yolande, yang terlalu bersemangat untuk memilih kamar tidur untuk dirinya sendiri. Harga dirinya hancur, Don Anselmo yang putus asa meracuni makanan keluarganya dan melarikan diri dari rumah seperti remaja yang tidak puas. Film ini berakhir dengan ambigu dengan banyak isu yang belum terselesaikan. Ferreri menyutradarai film-film awalnya di Spanyol, dan represi Don Anselmo oleh keluarga borjuisnya dapat ditafsirkan sebagai kritik alegoris yang diam-diam subversif terhadap negara fasis represif diktator Spanyol Francisco Franco. Adegan awal yang aneh ketika Don Anselmo melihat barisan pria yang berbaris dengan gaya militer bersenjatakan gagang pel untuk senjata dan memakai mangkuk toilet untuk helm sangat kontras dengan kesimpulan film yang lebih tenang ketika buronan lelaki tua itu ditangkap oleh ikon berseragam. Guardia Civil yang sebenarnya. Bagaimanapun juga, Ferreri meninggalkan Spanyol menuju negara asalnya, Italia, setelah perilisan “El Cochecito” dan meskipun mahakarya kecil ini relatif tidak jelas, ia segera menerima pujian kritis internasional atas sindiran sosial yang tajam seperti “The Ape Woman, ” “The Conjugal Bed”, “La Grand Bouffe”, dan olok-olok Felliniesque seperti “Don”t Touch the White Woman”, kiriman liar dari Custer”s Last Stand yang berlatar di Paris. Ferreri akan kembali ke tema menua dengan bermartabat dalam realisme “The House of Smiles” yang sangat memilukan hampir tiga dekade kemudian. Sutradara telah dikutip mengatakan bahwa tugasnya adalah memberikan “pukulan di perut” kepada penonton. “El Cochecito” adalah pukulan, meski lembut.