ALUR CERITA : – Protagonisnya adalah Carmen X, seorang anggota perempuan dari geng teroris. Dia bertanya kepada pamannya Jean, seorang sutradara film yang lusuh apakah dia bisa meminjam rumahnya di tepi pantai untuk membuat film dengan beberapa teman, tetapi mereka sebenarnya berencana untuk merampok bank. Selama perampokan dia jatuh cinta dengan seorang penjaga keamanan. Film ini memotong antara pelarian Carmen dengan penjaga, upaya pamannya untuk membuat film comeback, dan kuartet gesek yang mencoba menampilkan Beethoven.

ULASAN : – “Manusia di bawah kulit, bagi semua kekasih, adalah horor dan tak terpikirkan, sebuah penghujatan melawan cinta.” – “Nama Depan: Carmen” karya Nietzsche Jean-Luc Godard dibuka dengan barisan mobil dan kereta yang berjalan berlawanan arah. Kami kemudian beralih ke ombak yang bergolak. “Ada di dalam diriku, di dalam kamu, seperti ombak yang mengerikan,” kata seseorang, yang kemudian diidentifikasi sebagai Claire (Myriem Roussel), salah satu kuartet gesek yang sibuk berlatih Beethoven. Kami kemudian memotong ke rumah sakit jiwa. Di sinilah Godard, yang berperan sebagai dirinya sendiri dalam film tersebut. Bangkrut dan berpura-pura sakit untuk papan dan tempat tidur, dia duduk di depan mesin tik. Lampu redup. Berikut ini adalah fantasi berputar oleh Godard sekarang tidur. Di sini dia membayangkan film yang dia buat dengan keponakannya, seorang gadis yang “selalu dia kagumi” dan “selalu ingin dia buat film bersamanya”. Nama keponakannya adalah Carmen (Maruschka Detmers), jadi dia memasukkannya ke dalam versi bergaya “Carmen” karya Georges Bizet, sebuah opera abad kesembilan belas. “Haruskah aku bertanya mengapa kamu ada di sini?” tanya Carmen, saat dia disulap di hadapan Godard. “Tentu,” dia secara refleks menjawab, “itu akan memberikan beberapa dialog.” Dalam film di dalam film ini, Carmen berperan sebagai penjahat yang merampok bank, jatuh cinta dengan seorang tentara (Joseph), dan menggelar produksi film sebagai kedok untuk pencurian lainnya. Secara signifikan, dia memfilmkan film palsu ini dengan “kamera baru Godard” yang kita pelajari “membuat musik”. Estetika “Name”s” sendiri berusaha meniru pasang surut, aliran, dan logika Opera, tarian, dan musik klasik. Kisah Carmen juga dibingkai oleh resital musik Claire, dengan suasana hati dan ritme yang pertama memengaruhi yang terakhir, dan sebaliknya. “Jadilah misterius!”, “Kembangkan tragedi!”, “Improvisasi!” Kata rekan Claire, perintah yang dipatuhi Carmen sendiri. Tetap saja, karakter sentral film itu tetap sering di luar layar Godard. Sepanjang film, Carmen menjadi simbol dari citra fantasi yang berulang kali dia ciptakan dan dambakan. Dia adalah “nama depan”: fantasi yang ada sebelum identitas sebenarnya. Saat pria mendekat, Carmen surut, saat mereka mendekat, dia menghilang, dinamika dorong-tarik yang dikemas oleh cutaway Godard ke gelombang laut yang bergejolak. Gelombang ini muncul di sepanjang film, menerjang dan bergolak seperti yang kita bayangkan Godard di layar bolak-balik di tempat tidurnya sendiri. Secara signifikan, klise dan konvensi bioskoplah yang mencegah Carmen dan Joseph untuk bersama. Semakin dekat dia, semakin cepat dia kabur dalam petualangan konyol. Dia tetap di alam perfilman, hasrat, cinta dan kerinduan, dia di alam daging dan kekecewaan. Sepanjang film, penderitaan dan kegembiraan menari secara ritual, tetapi kekuatan itu sendiri terus menerus dikonstruksi dan didekonstruksi; Carmen tidak pernah hanya menjadi objek jimat di mana Joseph, atau penonton, menggunakan kekuatannya. Dengan caranya sendiri, dia menegaskan kendalinya sendiri, kekuatan pasang surutnya sendiri. Tidak dapat memilikinya, Joseph akhirnya meledak menjadi amarah. Dia melakukan masturbasi dengan panik karena citranya dan kemudian dengan menyedihkan pingsan. Keinginan tidak bisa dipuaskan, hanya ditransfer. Melambangkan ini adalah obsesi film dengan “lubang”, sebuah singgungan pada dorongan yang sangat laki-laki untuk bertemu dan melampaui keinginan; untuk melampaui Kekurangan, memberantas keinginan dan menembus ke dalam “di luar”. “Sekarang saya tahu mengapa penjara disebut lubang,” kata prajurit itu, menyinggung lubang wanita (vagina, anus dll), tetapi juga jebakan dari semua kerinduan. Film itu sendiri dimulai dengan Godard yang ingin “memasukkan jarinya ke anus perawat selama 33 detik” dan diakhiri dengan “lubang di jaket Godard dijahit” oleh perawat yang sama. “Itu 33 detik yang panjang,” dia kemudian menyindir, mengacu pada film yang menjebaknya, sebuah fitur orgasme panjang di mana kerinduan ditambal dan keinginan ditunda untuk sementara. selalu terangsang oleh misteri tubuh perempuan. Tatapan mereka sendiri sangat tergantung, masokis, misoginis, eksploitatif, maskulin tanpa malu-malu tetapi pada akhirnya impoten. Tidak ada yang lain selain keinginan untuk keinginan. Tetapi jika Carmen ada di dunia yang ditentukan oleh laki-laki, terjebak dalam permainan pengulangan dan pengembalian, Claire ada di alam lain. Spiritual, kontemplatif dan suram, dia terlepas dari dunia duniawi Carmen. Kami juga mengetahui bahwa dia juga pernah jatuh cinta dengan Joseph, seorang pria yang akhirnya meninggalkannya. Jika kisah Carmen menghadirkan pengalaman cinta, kehilangan, dan ketidakmungkinan ego pria, Claire mewakili sisi lain wanita. Dia adalah korban kamera Godard, disulap dan kemudian dibuang, dibiarkan merenungkan mata kejam yang menganggapnya tidak memadai. “Carmen” hampir merupakan simbol yang tidak dapat ditembus. Kereta api dan kapal bergerak berlawanan arah, menandakan jarak yang melebar di antara karakter kita, dan hanya ketika arus lalu lintas bergabung barulah pria dan wanita kita berkumpul. Di tempat lain Joseph membelai TV, berharap menembus layarnya dan mendapatkan fantasi di dalamnya. Ini mengingat apa yang disebut Rene Girard sebagai “keinginan memetik”; jauh dari otonom, keinginan manusia dipinjam dari orang dan tempat lain. Estetika film ini juga menyinggung film-film Godard sebelumnya, berganti-ganti antara klise kejahatan yang menarik dan traktat politik. Urutan lainnya menampilkan Godard dalam kisah simbolis kecil. Di sini dia adalah sutradara gagal yang telah “kehilangan uang semua orang” dan yang sekarang berfungsi sebagai keset untuk pemula hip yang menggunakannya untuk mencuri uang dari penonton yang tidak menaruh curiga (dengan klise film kriminal, tidak kurang). Ini merujuk pada kembalinya Godard ke pembuatan film fitur, dan penolakannya untuk tunduk pada tekanan publik dan keuangan. “Carmen” adalah film kedua dalam “kuartet tubuh” Godard (“Slow Motion”, “Passion”, “Carmen”, “Salam Maria”, yang terakhir juga dengan seorang Yusuf). Itu diakhiri dengan kata “matahari terbit”; pagi datang dan si pemimpi yang rewel terbangun.7/10 – Diperlukan beberapa kali tontonan. Lihat “Beyond The Clouds” Antonioni untuk materi ini dilakukan dengan lebih baik.