ALUR CERITA : – MANUFACTURED LANDSCAPES adalah film dokumenter baru yang mencolok tentang dunia dan karya seniman terkenal Edward Burtynsky. Diakui secara internasional untuk foto-foto berskala besar tentang “lanskap buatan”—kuari, pekarangan daur ulang, pabrik, tambang, dan bendungan—Burtynsky menciptakan seni yang sangat indah dari bahan dan puing peradaban.

ULASAN : – Ini adalah film dokumenter yang dihasilkan dari karya luar biasa dari seorang fotografer lanskap Kanada yang telah lama tertarik pada kerusakan yang ditinggalkan di bumi oleh penggalian atau bangunan manusia. Ini dimulai dengan kompleks pabrik yang luas yang dijejali orang-orang yang membuat berbagai macam barang kecil, mungkin bagian dari peralatan berteknologi tinggi; itu tidak benar-benar dibuat sangat jelas. Penekanannya adalah seberapa besar tempat itu dan berapa banyak orang di sana dan bagaimana mereka digiring ke luar dengan jaket kuning kecil. Film ini juga memperlihatkan fotografer yang bekerja di sebuah bangunan tinggi untuk mengambil gambar diam dari orang-orang ini di luar pabrik, dan berbicara dengan krunya saat dia melakukannya. Ini adalah dunia industrialisasi tanpa henti. Lega setidaknya untuk mengetahui gambar-gambar tanpa jiwa ini tidak akan disajikan tanpa suara manusia, seperti halnya dalam film dokumenter yang sangat dingin dari Nikolaus Geyrhalter tentang industri makanan, “Our Daily Bread.” “Manufactured Landscapes” berisi gambar orang-orang yang mengais limbah elektronik dan sebuah kota (banyak kota, benar-benar) dimusnahkan oleh bendungan terbesar yang pernah ada, dengan satu foto merek dagang plangent dari seorang gadis kecil di puing-puing lingkungannya sendiri yang makan di luar mangkuk menggunakan sepasang sumpit yang hampir lebih besar darinya. Beberapa dari adegan ini, adegan dengan pekerja bergaji sangat rendah yang bekerja keras di tempat-tempat berbahaya dan beracun, mungkin diambil dengan kenangan oleh fotografer keterlibatan utama Sebastião Salgado. Tapi fotografer ini tidak begitu tertarik melihat orang dari dekat. Orientasinya menempatkannya di suatu tempat di antara Salgado dan foto lanskap modern Lewis Baltz yang dingin dan netral. Semua ini terjadi di China, tentu saja, meskipun sebelumnya ada rekaman hitam putih dari fotografer yang bekerja di sekitar lokasi pembuatan kapal besar di Bangladesh. Itu didukung oleh musik dalam gaya industri New Age yang bergantian menenangkan dan menindas. Ada banyak gambar diam dari karya fotografer tersebut–atau apakah beberapa di antaranya dibuat oleh kru film? Tidak dijelaskan. Edward Burtynsky adalah nama fotografernya. Kami melihat orang-orang berkeliaran di pameran karyanya yang indah– cetakan dramatis besar dari gambar warna kamera tampilan yang disusun dengan hati-hati dengan cahaya yang indah. Ironisnya, Burtynsky membuat gambar yang begitu unik dan mulia tentang tempat-tempat yang pada dasarnya rusak, dan bagi mata biasa terlihat putus asa dan membosankan. Dia mengakui dirinya sendiri bahwa dia tidak mengambil sikap politik. Ketika kita dapat membandingkan gambarnya dengan gambar yang ditangkap oleh mata sinematografer film Peter Mettler, karya Burtynsky hampir sama dengan semacam pemuliaan, dan karenanya pemalsuan. Tapi dia menunjukkan kepada kita tempat-tempat yang, jika kita perhatikan lebih dekat, mengungkap kisah kelam mereka tentang kerusakan dan pengabaian, tidak peduli seberapa halus foto-foto mereka dibuat. film karena berkisar lebih dari berbagai situs. “Pencerahan” Burtynsky mungkin telah mengilhami pekerjaan bagusnya selama beberapa dekade, tetapi itu tidak berarti apa-apa selain disangkal tentang bagaimana kita mengubah planet ini secara tidak dapat diperbaiki; tergantung pada minyak, yang akan habis; bahwa China terlambat masuk ke dalam permainan industrialisasi besar-besaran, dan mungkin akan terbakar lebih awal dengan menipisnya bahan bakar fosil. Kepentingan “Lanskap Manufaktur” akan jauh lebih besar jika ada ide-ide baru yang tanggap untuk menyertainya. Alasan untuk menontonnya ada dua: untuk melihat sekilas karya Burtynsky dan bahan mentahnya, ruang yang dia kunjungi dan kronologinya dengan begitu indah; dan untuk mengamati adegan-adegan dari industrialisasi China modern yang luas, mengagumkan, menakutkan, dan agak mengerikan. Karena keterbatasan narasi, ide judul “Pemandangan Buatan” dirasa kurang berkembang. Bahkan tampaknya nama yang salah. Pemandangan baru memang demikian, tetapi itu adalah produk sampingan dari manufaktur, bukan “diproduksi”. “Lanskap Limbah” atau “Lanskap Terbuang” mungkin judul yang lebih baik. Ada banyak ruang yang tersisa dari film dokumenter ini untuk karya yang lebih mencari secara intelektual tentang film tentang subjek yang menarik ini; dan mereka yang ingin tahu lebih banyak tentang Edward Burtynsky sebaiknya membaca dengan teliti buku atau pamerannya.