ALUR CERITA : – Turun ke neraka, fitur kedua Jesper Ganslandt yang mengganggu dan menegangkan dimulai dengan seorang pria yang terbangun di lingkungan yang asing, hanya untuk menemukan kehidupan yang dia tahu sehari sebelumnya telah hilang.

ULASAN : – Seorang pria terbangun di kamar mandi. Dia tampak bingung dan berlumuran darah. Dia mencoba menenangkan diri sebaik mungkin; dia mencuci darah, dia meninggalkan rumah, dan melanjutkan harinya. Dia pergi bekerja, dia pergi berbelanja, dia pergi bekerja dan dia mengunjungi ibunya. Sementara itu, dia tampak bingung, takut, kesakitan, dan penuh kecemasan. Drama membingungkan Jesper Ganslandt tentang pengembaraan pria tak dikenal adalah studi karakter gelap tanpa kompromi dan setidaknya salah satu film Swedia paling meresahkan dekade ini. Arah yang mengganggu dan agak naturalistik, dengan kamera genggam yang goyah mengikuti pria itu dari jarak hanya beberapa kaki, menciptakan perasaan yang sangat meresahkan; itu menempatkan penampil tepat di sebelah orang yang bisa mogok kapan saja. Perasaan ini diperkuat oleh penampilan Olle Sarri yang tampil dengan brilian. Selain sebagai penampilan yang luar biasa, Sarri sebagian besar dikenal karena perannya dalam sitkom Swedia yang menciptakan kontras yang mengganggu dengan karakter yang dia mainkan di sini. Jika saya mengatakan bahwa penonton sangat dekat dengan karakter utama secara fisik, kami tentu saja tidak diundang ke dalam pikirannya. Pertama-tama, kami hanya diberi sedikit informasi sepanjang film tentang apa yang sebenarnya terjadi pada pria tersebut. Ada sangat sedikit dialog dalam film tersebut, dan sebagian besar terdiri dari mendengarkan karakter utama berbicara di telepon. Kami hanya bisa mendengar sisi percakapannya, dan dia kebanyakan mengatakan frasa seperti “ya” dan “Saya akan”, yang hampir tidak meninggalkan banyak petunjuk kepada penonton. Beberapa percakapan yang terjadi secara pribadi sama sekali tidak penting, atau bekerja pada tingkat simbolis, seperti adegan brilian di mana seorang anak laki-laki bercerita tentang mimpinya, atau ketika ibunya menggambarkan lukisan yang dibuatnya – yang pertama menangkap tema berulang tentang keterasingan, sedangkan yang terakhir menyarankan, dan berfungsi sebagai metafora untuk, kemungkinan penyerangan pria itu terhadap putranya. Ketika film selesai, kita hampir tidak tahu lebih banyak daripada yang kita ketahui sejak awal; paling-paling, hal-hal yang kami duga sejak awal tampaknya memang benar, meski masih jauh dari jelas. Hal ini mungkin membuat beberapa penonton frustrasi atau merasa dirampok, tetapi dalam sebuah film yang terus-menerus dirancang untuk memungkinkan penonton mengisi kekosongan, dan sebagai penutup dari pandangan singkat dan penuh teka-teki tentang kehidupan pria yang tidak stabil, itu sangat cocok.