ALUR CERITA : – Sebuah film dokumenter yang mengeksplorasi warisan Star Trek: Deep Space Nine, alasan ia berubah dari kambing hitam Star Trek menjadi andalan favorit dari waralaba, dan bertukar pikiran dengan penulis asli tentang seperti apa musim kedelapan teoretis dari acara tersebut.

ULASAN : – Tayang perdana dalam sindikasi pada 3 Januari 1993 dan diakhiri dengan siaran dari episode ke-176 pada tanggal 2 Juni 1999, hal yang paling saya sukai dari Star Trek: Deep Space Nine (1993) adalah sesuatu yang baru untuk waralaba Star Trek. Star Trek (1966) ciptaan Gene Roddenberry dan Star Trek: The Next Generation (1987) keduanya adalah pertunjukan yang dibangun di sekitar idealisme, tentang eksplorasi dan diplomasi, tentang karakter yang diidealkan, tentang bagaimana harapan tidak boleh hilang. Dan kemudian datanglah Deep Space Nine, atau, untuk menggunakan moniker yang awalnya dimaksudkan sebagai penghinaan, tetapi sejak itu disesuaikan sebagai lencana kehormatan oleh pembuat dan penggemar acara, “Dark Star Trek”. Dan moniker ini tidak diterima begitu saja – lihat episode musim keenam “In the Pale Moonlight (1998)”, yang dianggap oleh beberapa orang (termasuk saya sendiri) sebagai jam terbaik dari seluruh franchise Star Trek, dan oleh orang lain sebagai episode di mana DS9 paling banyak. sangat melanggar dekrit penciptaan Roddenberry; sebuah episode di mana Kapten Benjamin Sisko (Avery Brooks yang legendaris) berbohong, menipu, membujuk, dan merupakan pihak yang melakukan pembunuhan untuk memastikan orang Romulan bergabung dalam Perang Dominion. Dan jika itu tidak cukup buruk, dia tidak hanya mengakui di log pribadinya bahwa dia akan melakukan semuanya lagi jika dia harus melakukannya, dia kemudian menghapus log seluruhnya. Ini adalah wilayah psikologis yang menimbulkan jenis pertanyaan moral yang tidak pernah ditemui ketika berhadapan dengan karakter ideal seperti James T. Kirk dan Jean-Luc Picard. Meskipun diciptakan oleh Rick Berman dan Michael Piller, kekuatan kreatif sebenarnya adalah produser eksekutif dan pemimpin. penulis Ira Steven Behr. Jauh sebelum Zaman Keemasan Televisi Kedua, DS9 menempati jalan tengah yang menarik antara penceritaan episodik dan format serialisasi yang digunakan oleh sebagian besar acara saat ini. Ini adalah salah satu alasan mengapa ini terbukti sangat populer di Netflix dalam beberapa tahun terakhir – ini cocok untuk menonton enam atau tujuh episode sekaligus untuk mendapatkan pemahaman yang lebih baik tentang permadani naratif yang menyeluruh, permadani yang TOS, TNG, dan Star Trek: Voyager (1995) tidak punya. Semuanya membawa kita ke What We Left Behind: Melihat Kembali ke Star Trek: Deep Space Nine, sebuah film dokumenter yang sebagian didanai oleh penggemar yang disutradarai oleh Behr dan David Zappone. Poin pertama, dan satu hal yang tidak bisa saya tekankan secara berlebihan, adalah harga tiket masuk yang sepadan hanya untuk 22 menit klip dalam HD yang luar biasa. TOS dan TNG sudah memiliki konversi 1080p, tetapi DS9 hanya terlihat di 480i. Dengan mengingat hal itu, film dokumenter ini menawarkan kesempatan unik bagi para penggemar untuk melihat bagian-bagian pertunjukan dalam HD penuh. Jelas, hal-hal luar angkasa terlihat sangat menakjubkan, dengan adegan pertempuran epik dari “Sacrifice of Angels (1997)” berdiri melawan apa pun yang Anda lihat di film beranggaran besar dalam hal ruang lingkup dan kerumitan. Namun, momen karakter yang lebih kecil pun benar-benar muncul – warnanya jauh lebih kaya (terutama merah dan biru pada seragam), warna hitam dan bayangan jauh lebih dalam, riasan lebih bernuansa, kehalusan detail latar belakang lebih terlihat. Dalam diskusi meja bundar dengan Behr, Zappone, dan produser/editor Joseph Kornbrodt dan Luke Snailham, yang ditampilkan setelah pemutaran yang saya hadiri, ada beberapa perbandingan layar terpisah antara klip saat pertama kali ditayangkan dan saat muncul di film dokumenter, dan itu seperti menonton pertunjukan yang sama sekali berbeda. Film ini dimulai dengan para pemeran membacakan kutipan dari beberapa kritik yang ditujukan pada pertunjukan tersebut di tahun-tahun awalnya (bagaimana bisa “berani pergi” ketika tidak bisa pergi ke mana pun, dengan berani atau sebaliknya). Dan sementara kritik ini dimainkan untuk ditertawakan, Behr dan Zappone tidak segan-segan melihat beberapa momen yang lebih menyakitkan – Avery Brooks dilarang memiliki janggut dan kepala yang dicukur, agar tidak muncul, mengutip Paramount Ketua televisi Kerry McCluggage, “terlalu jalanan”; Rick Berman tidak mengerti mengapa Behr ingin memperkenalkan alur cerita perang, dan kemudian mengeluh bahwa pertunjukan itu menjadi terlalu kejam; Terry Farrell meminta untuk dikeluarkan dari pertunjukan dengan hanya satu musim tersisa karena dia merasa dianiaya di belakang layar; seluruh pemeran (kecuali Colm Meaney) tidak senang dengan kedatangan Michael Dorn dari TNG di musim keempat; kerugian psikologis yang dimainkan oleh Benny Russell dalam mahakarya musim keenam yaitu “Far Beyond the Stars (1998)” yang menimpa Avery Brooks. Film ini juga menghabiskan banyak waktu untuk melihat beberapa momen serial yang lebih bermuatan politik. Star Trek selalu melakukan tema politik dengan sangat baik, tetapi sementara TOS dan TNG cenderung beroperasi melalui alegori dan metafora, DS9 lebih langsung. Terorisme, misalnya, dibangun ke dalam DNA pertunjukan dalam karakter Mayor Kira Nerys (Pengunjung Nana), mantan anggota Perlawanan Bajoran yang mengobarkan perang gerilya melawan pasukan Cardassian selama Pendudukan Bajor, dengan pertunjukan yang menggambarkan dia menderita PTSD dan rasa bersalah yang melumpuhkan. Itu juga mengingatkan kita bagaimana PTSD ditangani ketika Nog (Aron Eisenberg) kehilangan kaki dalam pertempuran. Film ini menghadirkan beberapa dokter hewan militer yang membuktikan seberapa banyak mereka berbicara kepada mereka untuk melihat DS9 menangani tema-tema berat seperti itu dengan bermartabat dan anggun. Tema penting lainnya adalah rasisme, yang dibahas berkali-kali, tetapi tidak pernah lebih eksplisit atau lebih berhasil daripada di “Far Beyond the Stars”, yang berlatar tahun 1953, menggambarkan seorang penulis, Benny Russell (diperankan oleh Brooks), yang cerita pendek fiksi ilmiahnya ditarik dari publikasi ketika tersiar kabar bahwa dia berkulit hitam, mengarah ke apa yang paling menghancurkan secara emosional dan kuat. bertindak momen dalam sejarah waralaba. Sehubungan dengan masalah LGBTQ+, film tersebut menunjuk pada ciuman lesbian dalam “Rejoined (1995)” dan teori yang telah lama dirumorkan tetapi tidak pernah dikonfirmasi bahwa Garak (Andrew Robinson) adalah gay. Memang, dalam kaitannya dengan inklusivitas, Behr menyesalkan bahwa pertunjukan itu bisa lebih baik, dengan alasan bahwa satu ciuman dan satu rumor selama tujuh tahun tidak cukup. Di tempat lain, masalah yang menggambarkan betapa sedikit pengakuan yang didapat oleh pertunjukan itu adalah pentingnya karakter hitam. DS9 bukanlah acara TV pertama dengan pemeran utama hitam, yaitu A Man Called Hawk (1989) (yang tidak lain dibintangi oleh Avery Brooks), tetapi ini adalah acara pertama yang secara teratur menampilkan adegan dengan hanya karakter kulit hitam. Saat membahas aspek pertunjukan ini, Behr tidak dapat menahan rasa frustrasinya ketika dia menceritakan bagaimana sebuah episode That”s So 90s (2012) menunjuk Pembunuhan: Kehidupan di Jalan (1993) sebagai pertunjukan pertama yang menampilkan adegan serba hitam. karakter, bahkan tidak pernah menyebutkan DS9. Dan dengan demikian, jika film tersebut memiliki tema utama, itu adalah pembenaran; perasaan bahwa pilihan yang dibuat oleh para showrunners, pilihan yang dikritik dan sering tidak dipahami, telah teruji oleh waktu, dengan pertunjukan yang dianggap benar saat ini sebagai luar biasa dewasa dan progresif. Contoh lain dari pembenaran ini menyangkut pembuka musim kedua tiga bagian; “The Homecoming (1993)”, “The Circle (1993)”, dan “The Siege (1993)”. Busur tiga episode pertama dalam sejarah Star Trek, gagasan itu mendapat perlawanan yang cukup besar, dengan eksekutif Paramount berpendapat bahwa tiga bagian tidak akan pernah berhasil. Namun, karena pertunjukan itu akan terus membuktikan berkali-kali (akhirnya melakukan busur sepuluh episode yang belum pernah terjadi sebelumnya di musim lalu), berada di stasiun luar angkasa daripada di kapal meminjamkan dirinya ke alur cerita multi-episode. Dan satu poin terakhir. Pengungkapan “momen terbesar dalam sejarah DS9”, yang muncul selama kredit penutup, adalah salah satu contoh Rickrolling paling epik yang pernah Anda lihat (meskipun dengan twist DS9). Dalam hal masalah, yang paling contoh mengerikan adalah tidak adanya Avery Brooks (ada beberapa rekaman wawancara, tapi itu arsip). Ini meninggalkan kekosongan besar dalam film, tidak hanya dalam arti praktis, tetapi juga dalam arti emosional; dia adalah inti dari pertunjukan (dan satu-satunya aktor yang muncul di semua 176 episode), jadi baginya untuk tidak tampil sangat mengecewakan. Namun, pada tahun-tahun setelah pertunjukan itu ditayangkan, Brooks (seorang Profesor Teater tetap di Rutgers) secara bertahap pensiun dari film dan akting TV sementara juga muncul di acara Star Trek yang semakin sedikit, dan jelas, Behr tidak dapat membujuknya. dia untuk tampil di sini. Masalah lainnya adalah dengan Behr yang melakukan wawancara, ada perasaan di mana dia melepaskan Berman dan McCluggage terlalu mudah, terutama terkait dengan situasi Terry Farrell. Masalah kecil lainnya adalah Behr kadang-kadang “menghentikan” film untuk menyela momen-momen naskah, biasanya melibatkan dirinya sendiri. Sebagai sutradara dan subjek utama, teknik ini melewati batas untuk memanjakan diri sendiri, dan meskipun adegan seharusnya lucu, mereka sama sekali tidak lucu seperti saat-saat spontan di tempat lain, dan keduanya canggung secara struktural dan secara tematis tidak perlu. Namun, selain itu, What We Left Behind adalah film dokumenter yang luar biasa. Reputasi DS9 sebagai “Star Trek yang gelap” tidak diterima begitu saja, tetapi seperti yang diingatkan oleh film tersebut, sering kali suram tetapi tidak pernah sinis, sering kali pesimis tetapi tidak pernah nihilistik. Sebaliknya, apa yang dilakukan film ini dengan sangat baik adalah mengingatkan kita betapa manusiawi pertunjukan itu sebenarnya, dan bahwa setiap kesuraman atau kegelapan diperoleh dari momen kesembronoan dan kemanusiaan yang kontras, dengan kedalaman karakter dan hubungan mereka satu sama lain. . Film ini tentang apa yang ditinggalkan pembuat acara, tetapi juga tentang bagaimana acara tersebut mengubah masa depan televisi. Wawancara dengan para pemeran dan kru benar-benar menunjukkan betapa hal itu mengubah hidup mereka, sementara klip penggemar berbicara tentang mengapa mereka sangat menyukainya menggambarkan sejauh mana hal itu menyentuh orang. Dan mengingat Deep Space Nine begitu lama difitnah, dianggap sebagai “anak tengah” dari keluarga Star Trek, sungguh ironis bahwa What We Left Behind adalah tentang cinta yang telah ditimbulkan oleh pertunjukan tersebut.