ALUR CERITA : – Setelah gaya hidup liar seorang fotografer muda Jerman yang terkenal hampir membuatnya terbunuh, dia pergi ke Palermo, Sisilia untuk beristirahat. Bisakah kota yang indah dan wanita lokal yang cantik menenangkannya?

ULASAN : – Kualitas tertinggi Wenders sebagai seorang penulis, menurut pandangan saya, adalah dia tahu bahwa film-filmnya bukan tentang apa yang ditampilkan gambar, tetapi tentang gambar itu sendiri. Ini adalah sihirnya, dan kutukannya. Inilah mengapa saya memiliki perlindungan dalam film-filmnya, dan mengapa semakin banyak yang salah paham (ulasan pertama untuk acara yang satu ini akan masuk ke paket yang sama). Wenders mengetahui hal ini, setiap kali dia membuat film, dia merenungkan sifat gambar, dan bagaimana hal itu memengaruhi visi, dan bagaimana visi memengaruhi pemahaman, dan bagaimana pemahaman memengaruhi makna, dan esensi. Tidak jarang, dia membahas langsung tema tersebut. , dan menyematkannya di plot film. Ini adalah kasus seperti itu. Film tentang gambar. Orang-orang yang tentang gambar. Orang yang menjadi gambar yang mereka ambil. Adegan pertama membuatnya jelas. Ini “membingkai” (betapa berartinya kata ini dengan Wenders) sebuah lanskap, melalui jendela sebuah bangunan yang dengan sendirinya adalah tentang pembingkaian. Volume murni penuh dengan lubang persegi, semuanya sesuai dengan bingkai yang berbeda, tergantung pada saat Anda melihat, posisi, jarak ke jendela. Bangunan ini mencerminkan kepribadian fotografer, dengan sendirinya merupakan rangkaian bingkai, kapsul tertutup yang terjalin dengan pandangan sebagian ke luar. Kemudian kita punya cerita tentang membuat gambar. Fotografer karakter yang kehilangan jiwanya karena menjadi pemalsu, melupakan esensi, tidak lagi mencari kebenaran dalam gambar, melainkan menciptakan kebenaran palsunya sendiri. Langit palsu Australia terpantul di jendela S.Paulo, semacam itu. Pengenalan Milla berarti ini, karena dia difoto “secara artifisial”, dan kemudian dipindahkan ke lingkungan yang “sebenarnya”. Kemudian fotografer pensiun, terisolasi, ke tempat yang dia rasa “benar” (pelabuhan besar, Palermo artinya). Sekarang hal-hal besar terjadi di Palermo. Wanita itu. Pekerjaannya adalah memulihkan citra, menemukan “kebenaran” citra, menafsirkan visi orang lain. Mata pelukis itu, menatap “kamera”, apa yang dilihatnya adalah apa yang ingin dilihatnya. Periksa pertentangannya, periksa bagaimana fresco itu bekerja di film: detail versus pandangan global, pemahaman versus kehilangan esensi, panjang versus pendek. Periksa bagaimana waktu suatu gambar dipahami. Wanita membutuhkan waktu bertahun-tahun mengerjakan satu gambar, fotografer menghasilkan ribuan gambar tanpa memahami satu pun.Kematian. Bukan kematiannya, ini Dennis Hopper, dan ini penting. Untuk melihat bagaimana Hopper dimasukkan ke dalam proyek ini membuat semuanya menjadi jelas bagi saya, dan menyelesaikan sebagian dari kehidupan film saya yang sekarang saya tahu tidak lengkap. Hopper di sini adalah pembuat kerangka utama yang ditunjuk, orang yang mengamati kehidupan, yang menarik tali (meskipun dia hanya melakukan pekerjaannya). Dia adalah agen yang unggul, seseorang yang berada di luar dan di atas semua yang kita lihat. Ketika orang melihatnya, dia melihat ke belakang. Dia mencatat semua itu, kita lihat itu, metafora panah, tentang “menembak” dengan makna ganda. Jadi dia dijebak sebanyak dia adalah seorang pembentuk. Sekarang, ingat The American Friend. Lihat film itu sebelum melihat yang ini jika Anda bisa, mungkin menurut Anda 2 bagian dari ide yang sama, seperti yang menurut saya. Periksa seberapa mirip karakter yang dilakukan Hopper. Di sana dia juga pembuat kerangka utama, manipulator di balik tindakan yang kami lakukan. Nyatanya dia memanipulasi seorang “pembingkai” (secara harfiah, orang yang membuat bingkai untuk lukisan). Dia menggunakan pembentuk saat dia memberikan “gambar” utama. Film itu, yang saya anggap penting, semuanya tentang permainan gambar yang sama. Sekarang kami memiliki pembaruan, tentang bagaimana waktu berubah (dan dengan itu mengubah secara mendalam hubungan kami dengan gambar) dan bagaimana Wenders sendiri berubah. Dennis Hopper adalah penghubungnya, dan perannya sangat penting. Sekarang, saya percaya bahwa jika Anda ingin menjalin hubungan yang sukses dengan seorang pencipta, Anda harus menerima karya-karyanya apa adanya. Ini seperti mencintai melebihi kegilaan, seperti persahabatan melebihi obrolan sehari-hari. Anda harus menikmati kualitasnya dan yang terpenting, mengakui kekurangannya, dan Anda harus hidup dengan itu. Itulah jenis hubungan saya dengan Wenders. Film-filmnya dalam 10 tahun terakhir ini semakin menjadi monolog intelektual, sesuatu yang seharusnya Anda duduki dan dengarkan, dan mengangguk setuju dengan kepala Anda. Itu adalah sesuatu yang tidak akan saya toleransi dengan pembuat film lain (Stone, Tarantino), tetapi saya bersedia menghadapi Wenders, karena penting bagi saya apa yang dia katakan. Jika, seperti yang saya lakukan, Anda mampu bertahan dengan dialog diskursif, dan perasaan bahwa pria di balik layar itu membuat Anda percaya bahwa dia memiliki Kebenaran, Anda boleh membiarkan ini mengubah hidup Anda. Saya melakukannya. Kualitas sampingan yang mungkin Anda hargai adalah bagaimana musik membentuk lingkungan, terlepas dari pemandangannya. Wenders juga sangat memahami hal ini, sekarang dia melakukannya dengan bantuan musik portabel. Pengeditan musiknya bagus Pendapat saya: 5/5http://www.7eyes.wordpress.com